POWIDOKI
W POSTPRODUKCJI
REŻYSERIA: Andrzej Wajda
ZDJĘCIA: Paweł Edelman PSC
PRODUKCJA: Akson Studio
PLANETA SINGLI
REŻYSERIA: Mitja Okorn
ZDJĘCIA: Tomasz Madejski PSC
PRODUKCJA: Gigant Films
LISTY DO M 2.
REŻYSERIA: Maciej Dejczer
ZDJĘCIA: Marian Prokop PSC
PRODUKCJA: TVN
NA GRANICY
REŻYSERIA: Wojciech Kasperski
ZDJĘCIA: Łukasz Żal PSC
PRODUKCJA: Metro Films
CHEMIA
REŻYSERIA: Bartosz Prokopowicz
ZDJĘCIA: Jeremi Prokopowicz PSC
PRODUKCJA: Filmokracja
INTRUZ
REŻYSERIA: Magnus von Horn
ZDJĘCIA: Łukasz Żal PSC
PRODUKCJA: Lava Films
TRUE CRIMES
REŻYSERIA: Alexandros Avranas
ZDJĘCIA: Michał Englert PSC
PRODUKCJA: Opus Film
NOC WALPURGI
REŻYSERIA: Marcin Bortkiewicz
ZDJĘCIA: Andrzej Wojciechowski
PRODUKCJA: PS Produkcja
OBCE NIEBO
REŻYSERIA: Dariusz Gajewski
ZDJĘCIA: Monika Lenczewska PSC
PRODUKCJA: Tak Film
KRÓL ŻYCIA
REŻYSERIA: Jerzy Zieliński
ZDJĘCIA: Jan Holoubek PSC
PRODUKCJA: Agora
ANATOMIA ZŁA
REŻYSERIA: Jacek Bromski
ZDJĘCIA: Michał Englert
PRODUKCJA: Jacek Bromski Produkcja Filmowa
NOWY ŚWIAT
REŻYSERIA: Elżbieta Benkowska, Łukasz Ostalski, Michał Wawrzecki
ZDJĘCIA: Sławomir Witek, Piotr Pawlus, Cezary Stolecki
PRODUKCJA: Akson Studio
NÓŻ W WODZIE
REKONSTRUKCJA
REŻYSERIA: Roman Polański
ZDJĘCIA: Jerzy Lipman
PRODUKCJA: Studio Filmowe KADR
KARSKI I WŁADCY LUDZKOŚCI
REŻYSERIA: Sławomir Grünberg
ZDJĘCIA: Sławomir Grünberg
PRODUKCJA: Apple Film Production
PAKT
REŻYSERIA: Marek Lechki
ZDJĘCIA: Paweł Flis PSC
PRODUKCJA: HBO
ZIARNO PRAWDY
REŻYSERIA: Borys Lankosz
ZDJĘCIA: Łukasz Bielan
PRODUKCJA: Studio Rewers
MIASTO 44
REŻYSERIA: Jan Komasa
ZDJĘCIA: Marian Prokop PSC
PRODUKCJA: Akson Studio
HISZPANKA
REŻYSERIA: Łukasz Barczyk
ZDJĘCIA: Karina Kleszczewska PSC
PRODUKCJA: Studio Filmowe KADR

Projekty

Dekalog V i VI w sekcji Cannes Classics 2016!
22/04/2016
"Kobieta samotna" Agnieszki Holland w Londynie
15/04/2016
Martin Scorsese Presents w NInA
10/02/2016
Nowa usługa - SKANOWANIE
09/02/2016
Planeta Singli - już na ekranach kin
05/02/2016

Di News

Ikona DI SET
DI SET
Ikona DI FILM
DI FILM
Ikona DI KINO
DI KINO
Ikona DI SILO
DI SILO
Ikona DI LIBRARY
DI LIBRARY
Ikona REKINO
REKINO
DI SET

Po zarejestrowaniu na dysku kamery, pliki z obrazem – z powodu ich znacznego rozmiaru, nawet do ponad 1 TB na godzinę materiału – są konwertowane na kilka sposobów. Wymaga to wiedzy, co do sposobu zarządzania taką ilością danych oraz sprzętu, który umożliwi ich przetwarzanie.

Pracując ze skomplikowaną technologią, jesteśmy jednocześnie zwolennikami najprostszych, skutecznych rozwiązań – posiadamy sprzęt dający możliwość przeglądania zarejestrowanego obrazu filmowego w celu fizycznej kontroli jego jakości.

CODEX to najlepszy na rynku filmowym rekorder plików do kamer cyfrowych. Znany ze swej niezawodności, wykorzystywany w największych produkcjach filmowych świata, zapewnia bezstresową rejestrację plików w wysokiej rozdzielczości i zdecydowanie ułatwia proces montażu i konformingu dzięki spójnemu nazewnictwu plików i dokładnej rejestracji timecodów, co ma ogromne znaczenie w dalszej postprodukcji. Specjalizujemy się w obsłudze plików z rekorderów CODEX.

Di VIEW - serwis, który pozwala na internetowy dostęp do pełnych materiałów z planu zdjęciowego na komputerze, tablecie czy smartfonie. Obraz może być umieszczony w DI VIEW po wstępnej korekcji barwnej tzw. one-light, dzięki czemu operator obrazu może przeglądać materiały dziennej produkcji w jakości high definition – z właściwą barwą i kontrastem. Dane z kamery są backupowane na dyskach twardych i archiwizowane na kasetach LTO.

W ten sposób zostają wykonane 3 kopie plików, zgodnie ze standardami pracy w branży filmowej. Di FACTORY pracuje na planie lub jak najbliżej planu filmowego, co zdecydowanie zmniejsza czas pomiędzy zdjęciami i dostępem do materiału montażowego oraz umożliwia kontrolę jakości obrazu filmowego zaraz po jego zarejestrowaniu.

DI FILM

Po montażu (który również można wykonać w Di Factory – 2 pokoje montażowe) dochodzi do procesu konformingu, czyli odtwarzania montażu w wysokiej rozdzielczości.

Kolejnym etapem jest cyfrowa korekcja barwna, gdzie na potrzeby kina obraz wyświetlany jest z projektora cyfrowego – dedykowanego do postprodukcji – na ekranie o podstawie 8 metrów. Jest to największy referencyjny  ekran laboratoryjny w Polsce. Korekcję barwną wykonujemy na systemie Nucoda Film Master firmy Digital Vision.

Dla telewizji źródłem obrazu jest 42-calowy monitor referencyjny firmy DOLBY.

Po korekcji barwnej przeprowadzany jest eksport plików i proces masteringu, gdzie efektem końcowym są materiały do projekcji cyfrowej w kinach - master DCP, w telewizji – pliki emisyjne i pliki skompresowane dla internetu i mediów mobilnych.

Od 2005 roku uczestniczyliśmy w postprodukcji ponad 140 filmów wykonanych w procesie DI.

DI KINO

Kolejnym obszarem naszej działalności jest przygotowanie kopii cyfrowych DCP i obsługa KDM – kluczy do dystrybucji w kinach. Do kopiowania dysków służy nam profesjonalny duplikator, dzięki któremu możemy w ciągu jednego dnia wykonać ilość kopii pozwalającą na cyfrową dystrybucję filmu w całej Polsce.

Mamy na tym polu doświadczenia we współpracy z dystrybutorami polskimi i zagranicznymi. Do tej pory wykonaliśmy mastery DCP do kilkudziesięciu filmów fabularnych, kilka tysięcy kopii cyfrowych i kilkanaście tysięcy kluczy KDM.

Wykonaliśmy pierwszego mastera DCP 4K polskiego filmu fabularnego - MIGHTY ANGEL

Jednocześnie jesteśmy intensywnie zaangażowani w mastering filmów reklamowych do kina cyfrowego.

Mamy na swoim koncie setki kampanii, gdzie wraz z partnerem dźwiękowym – firmą SOUNDPLACE – przygotowującym zgranie kinowe, weryfikujemy, przeprowadzamy upscaling i poprawiamy materiały z różnych formatów telewizyjnych, które stają się częścią reklamowych kampanii kinowych.

DI SILO

Ostatnim elementem naszej działalności jest długoterminowa archiwizacja plików cyfrowych. Prowadzimy zapis na kasetach LTO dla całego rynku filmowego w Polsce, ale i także dla innych branż, które wymagają wieloletniego przechowywania danych.

DI LIBRARY

W tym celu zostało napisane oprogramowanie, które umożliwia przeglądanie, katalogowanie a nawet prosty montaż przy bezpośrednim połączeniu z serwerem.

Pierwszy klient, duża agencja reklamowa, ma już w swoich zasobach prawie 3000 filmów. Planowana jest dalsza rozbudowa biblioteki o kolejne moduły – archiwizacja reklam radiowych i materiałów graficznych.

REKINO

To nasz partner technologiczny, blisko związany biznesowo z Di Factory, wnosi dodatkową usługę w całe portfolio firmy. Budując doświadczenie i modyfikując workflow, reKino stanowi dzisiaj zespół cechujący się wysoką jakością swojej pracy, który jest zdolny do rekonstrukcji cyfrowej najbardziej skomplikowanych uszkodzeń taśmy filmowej.

Stosuje cały zestaw narzędzi cyfrowych, które pozwalają na zaawansowane zabiegi rekonstrukcyjne, naprawcze i masteringowe, np. zarządzanie ziarnem czy usuwanie dużych rys.

Jędrzej Sabliński

Szef Firmy - CEO

Kamil Rutkowski

Szef Technologii - CTO

Julia Skorupska

Szef Produkcji

Rafał Golis

Szef Sprzedaży

Michał Herman

kolorysta

Jędrzej Sabliński

Szef Firmy - CEO

Związany z branżą filmową od 1993 roku, kiedy został dyrektorem sprzedaży produktów filmowych w Eastman Kodak. W 2000 roku został prezesem The Chimney Pot Warszawa i tam zapoczątkował wiele procesów obróbki cyfrowej :

- 2003 - wprowadzenie na polski rynek procesu Digital Intermediate,
- 2005 - wprowadzenie cyfrowej korekcji barwnej,
- 2007 - rozpoczęcie w ramach projektu KINO RP procesu cyfrowej rekonstrukcji filmów w rozdzielczości kinowej. 
- 2008 - korekcja barwna wszystkich filmów fabularnych  z użyciem filmowego projektora cyfrowego dedykowanego do postprodukcji, zgodnego ze standardem DCI.

Nadzorował cyfrową obróbkę obrazu do ponad 120 filmów fabularnych, m.in. „KATYŃ” w reżyserii A.Wajdy, ze zdjęciami P. Edelmana, do którego wykonano DI w rozdzielczości 4K (po raz pierwszy w Europie) oraz rekonstrukcje cyfrowe ponad 40 filmów – m.in. „Rękopis znaleziony w Saragossie”, „Faraon” czy „Ziemia Obiecana”. Prezentował swoje osiągnięcia na licznych sympozjach i seminariach m.in. w Amsterdamie na IBC – największych targach przemysłu filmowego i telewizyjnego, w Stuttgarcie na FMX – europejskich targach efektów specjalnych, i w Paryżu, na IDIFF – europejskim sympozjum postprodukcji.

Kamil Rutkowski

Szef Technologii - CTO

W branży filmowej pracuje od 2003 roku, gdzie zaczynał jako grafik komputerowy. Od 2005 roku rozpoczął pracę w The Chimney Pot, gdzie następnie zajął się rozwojem technologicznym firmy. Odpowiedzialny m.in. za kalibrację procesu postprodukcji fabularnej, projektowanie i testowanie workflow, tworzenie narzędzi informatycznych i skryptów programistycznych do celów postprodukcyjnych. W 2008 r. stanął na czele działu Digital Intermediate, a w 2009 rozbudował dział cyfrowej rekonstrukcji obrazu. W 2012 r. został przewodniczącym międzynarodowego zespołu DI w ramach grupy The Chimney Pot.

Pracował przy ponad 130 polskich i zagranicznych filmach fabularnych zarówno współczesnych jak i rekonstruowanych, takich jak "Katyń", "Popiełuszko", "Sala Samobójców", "Baby są jakieś inne", "W imię...", "Sanatorium pod Klepsydrą" , "Wesele", "Rękopis znaleziony w Saragossie". Ponad 100 z nich nadzorował jako DI Supervisor. Wielokrotnie prezentował swoje osiągnięcia na międzynarodowych sympozjach, takich jak FMX (Stuttgart), InsightOut (Berlin), IDIFF (Paryż), Camerimage (Bydgoszcz).

Julia Skorupska

Szef Produkcji

W branży filmowej od 1999 roku. W latach 2000 - 2012 związana była z firmą The Chimney Pot, gdzie od 2005 pełniła funkcję szefa Działu  Produkcji. Nadzorowała prace działu przy wielu prestiżowych i skomplikowanych produkcjach polskich oraz międzynarodowych. Koordynowała postprodukcję takich tytułów jak "Katyń" i "Tatarak" w reż. Andrzeja Wajdy, "Pora umierać" w reż. Doroty Kędzierzawskiej, "Wenecja" w reż. Jana Jakuba Kolskiego, "Janosik" w reż. Agnieszki Holland i Kasi Adamik, a także "Dzieci Ireny Sendlerowej" i "Popiełuszko".

Rafał Golis

Szef Sprzedaży

Związany z branżą filmową od 1996 roku. Do 2005 roku pracował w Studiu Filmowym TOR i brał udział w produkcji ponad 20 filmów fabularnych m.in. takich twórców jak Krzysztof Zanussi, Wojciech Marczewski, Agnieszka Holland, Magdalena Piekorz.

Przeszedł całą ścieżkę produkcji filmu począwszy od prac literackich, a na postprodukcji kończąc. Kolejne 1,5 roku to praca dla The Chimney Pot, gdzie nadzorował postprodukcję filmów fabularncyh i seriali telewizyjnych.Następnie przez 2 lata pracował w Agencji Filmowej TVP, gdzie nadzorował z ramienia TVP proces produkcji filmów. W latach 2008-2012 był szefem produkcji w Besta Film/ Telemark, gdzie m.in. był odpowiedzialny za postprodukcję seriali "Londyńczycy" i "Bez Tajemnic".   

Michał Herman

kolorysta

Z zawodu fotografik. Doświadczenie w korekcji barwnej od 2008 roku zdobywał pracując przy filmach "Konfident" w reż. J. Novoty/ zdj. J. Malir, "Sztos 2" w reż Olafa Lubaszenki/ zdj. Piotr Wojtowicz, PSC, "Nieulotne" w reż. Jacka Borcucha/ zdj. Michał Englert, PSC, "Argentyńska Lekcja" w reż./ zdj. Wojtek Staroń, "W imię..." w reż. Małgośki Szumowskiej/ zdj. Michał Englert, PSC.

Już w DI FACTORY ma na swoim koncie korekcję barwną do filmów "Wałęsa. Człowiek z nadziei" w reż. Andrzeja Wajdy/ zdj. Paweł Edelman, "Ida" w reż. Pawła Pawlikowskiego/ zdj. Łukasz Żal i Ryszard Lenczewski i "Strefa Nagości" w reż. Uli Antoniak/ zdj. Piotr Sobociński jr., PSC.

Pracował również  przy rekonstrukcjach cyfrowych z mistrzami sztuki operatorskiej takimi jak Witold Sobociński, Jerzy Wójcik, Kurt Weber, Grzegorz Kędzierski i Wiesław Zdort. 

O nas

Firma wywodząca się z wieloletniego doświadczenia i sukcesów na rynku postprodukcji filmowej i reklamowej w zakresie cyfrowej obróbki obrazu.

Julia Skorupska, Rafał Golis, Michał Herman, Kamil Rutkowski i Jędrzej Sabliński po kilkunastoletniej pracy w branży filmowej zdecydowali się połączyć swoje doświadczenie organizacyjne i technologiczne. Powstała firma podążająca za najnowszymi trendami w przemyśle filmowym.

Di FACTORY tworzy zespół, który zapewnia najwyższe standardy co do jakości obrazu od strony:

- artystycznej – w zaawansowanej korekcji barwnej na potrzeby kina i TV oraz grafiki komputerowej do filmów fabularnych i reklamowych
- technologicznej – przetwarzania danych o wysokiej rozdzielczości z kamer cyfrowych.

Pomysł na Di Factory i tak specjalistyczną działalność jest wynikiem uważnej obserwacji najnowszych trendów branży filmowej w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii.